第三百四十七章 火遍全球

    面对国产大片的各种坑爹，有人适应了，有人反思了，有人想办法了，有人找原因了，有人说事不关己，有人表示毫无希望，有人觉得还有未来，更有人说草你大爷。

    却很少有人说是的，就是因为我国产电影才那么烂。如果你一边儿埋怨国产片儿烂，一边心甘情愿花80大洋去电影院看只有字幕3D的画皮2，我只能说那你确实是贱的可以。

    各种事实早就证明了，在中国你寄希望于某些人的良知能带给你高品质的享受是不可能的，所以只有高质量的观众才能造就高质量的电影。

    很多人很无私，之前明明被坑过，或许完了他也骂娘了，而他下次还是会毫不犹豫的选择继续被坑，继续骂娘。

    这种人我完全理解不了，因为他们之前被坑后的反应和他们下一次的行为之间没有任何逻辑关系，不过这种逻辑缺失我是能理解的，天朝的属性就是把不可能变成奇迹。

    尼玛，一个导演总拍出垃圾电影，你们就不能不去再花钱给他捧场吗？

    很多国产优秀电影，很难想象如果放在电影院的话会有好的票房，比如说《孙子从美国来》。

    无意中看到的一部电影，片长88分钟，全部制作费用不足百万，却比某些动辄上亿的高成本电影更能带来感动，更能触及心灵。

    本片讲的是一个中国老农民和美国拖油瓶的故事。或许是因为我有过在陕西农村生活的经历，片中的每个场景都能勾起我很多回忆。

    窖，很多人不知道是什么东西，破烂的街边台球桌，只能买到康师傅和娃哈哈的小卖部，扯面（明显有油泼辣子的），这些让我对本片有一种天然的亲近感。

    片中表现的元素很多，有中西文化，有亲情，有文化遗产传承。文化方面，本片注重的不是冲突反倒是融合，很让人耳目一新。

    不过这并不是本片主要想表现的内容，亲情才是本片的主要元素。很巧的是前两天刚看过德尼罗的《Everybody'sFine》，同样是亲情片，更具乡土气息且情节丝毫不差的本片明显在我眼里更胜一筹，罗京民的演技我看来也丝毫不差于德尼罗这个老牌影帝。

    他在片中对外国孙子布鲁克斯先是因为老观念而拒绝甚至给他染发，随后在相处过程中建立起深厚的感情，分别时又依依不舍，丝毫不出人意外的故事发展却因为出色的演技和其中包含的丰富的元素而让人欲罢不能。

    就像是《雨人》中的兄弟情，我对这种从不接受变为接受伴随人生观的改变和人生境界升华的电影向来没有任何抵抗力。

    不得不佩服88分钟的亲情片，伏笔从第一秒钟开始。陕西老鳏夫午夜独自在家做梦演皮影《大闹天宫》，电视里放的却是蜘蛛侠，于是孙悟空和蜘蛛侠变成了连接老少两人的主线。

    同时老艺人杨树德在孙子临走前唱的那一段皮影儿吸引了我的注意。

    “走遍天涯，到处是吾家。步长途，风吹雨洒；登高台，讲经说法；论琴音，六音通造化；言字意，四音不敢差；论情节，一白二笑三哼哈，老外末帖须象他；演苦戏，引人泪巴巴；演乐戏，惹人笑哈哈。自古道戏假情不假，怎能说戏者疯子看者瓜（傻）。遇知音，欢迎迓，技艺虽高不可夸。这也是一宗文化，任凭他庸夫、俗子耻笑咱。”这篇唱词，我看了头一句便知道一定来历不凡，非历经风雨且胸怀大气魄的人绝写不出这样的唱词。

    于是我搜了一下，果不其然。

    “杜升初(1879-1951)，艺名

    “一杆旗”，又名杜登科。大荔县杜家滩人。19世纪80年代家乡遭水灾，流落渭南县临渭区官底肖家村。”——摘自百度百科。

    杜升初早年曾中秀才，因祖上梨园子弟被迫放弃仕途该随其父习唱学艺，而上面那段唱词正是他对自己艺术生涯的描述。

    片中的杨树德，鳏居在家，其子因接受西方文化并没有

    “亲尚在，不远行”的观念而常年在外，又因皮影儿艺术的日益衰落，他只能独自一人在家回忆以前唱皮影儿的乐趣。

    而在他有机会重新表演这种艺术的时候，第一次就选了这么一首既悲凉，又更多潇洒豁达的唱词，不得不说这是对老人一生的表达，又是对皮影儿艺术没落的表达。

    很感谢导演的用心，如果导演曲江涛随便找一首某曲目的唱词，相信绝不会有这么好的艺术效果。

    同时张艺谋在《活着》里也对皮影儿有描述，貌似也是名家，不过睡觉了就等有时间再挖他吧。

    如果这种电影放在电影院里你不愿意花钱去看的话，如果你就是愿意一遍遍被画皮坑的话，你就永远不要怪中国电影不争气。