53 图书馆法象论毛体

    53图书馆法象论毛体

    吴形声要立马找到老朋友闻法象，有要事相求。好不容易打听到她的行踪，２０１２年８月１０日（星期五）上午，她在北大图书馆参加一个“毛体”书法研讨会。闻法象不但是毛体研究专家，还是笔迹鉴定专家，她的那本《笔记鉴定学》蜚声海内外。她有个外号叫“闻字女神”，不用眼睛看，只要一闻，就能辩出字的真假。

    闻法象借用北大图书馆的一间资料室，接见了吴形声与李理。

    寒喧毕，吴形声开门见山，说：“闻教授，我碰到了一个难题，借你的火眼金睛给识别一下。”

    闻法象摆摆手，说：“吴教授，你过奖了，什么火眼金睛，我又不是孙猴子。”

    李理从证物袋取出打印着“为民除害”四个字A4纸，展示给她看。

    闻法象只扫了一下说：“四个字有三个是真正的毛体，有一个是模仿的。‘为’、‘民’、‘害’是真迹，‘除’字是假的。”

    吴形声忙问：“何以见得？”

    “老吴啊，你总是爱打破砂锅——问（纹）到底。”

    “因为这四个字很重要！”

    她打开笔记本电脑，一边指给他们看，一边说：“先说一说，‘为、民、害’这三个字，他是怎么得到的吧。‘为’与‘民’二字，是从毛老人家‘为人民服务’这5个字中集来的。这在网上极容易找到。这个‘害’字也不很难，是从毛老人家的词《满江红·和郭沫若同志》集来的。”

    吴、李二人从电脑上看那首毛主席诗词：

    小小寰球，有几个苍蝇碰壁。嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。正西风落叶下长安飞鸣镝。 多少事，从来急，天地转，光阴迫。一万年太久，只争朝夕。四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。要扫除一切害人虫，全无敌。

    “‘害’字就是从这首词中集的。这个‘除’字却不是。你们看，毛主席这个‘除’字，是狂草。一般人根本就看不出是个‘除’字，这个‘除’字用的是行书。” 闻法象一边指着一边说。

    吴形声进行比对一下，确实有很大的差距，点点头，说：“这个‘除’字，也许来自老人家其它笔迹吧？”

    “不会的。网上所谓老人家的真迹，除了极常见的‘为人民服务’、‘北京大学’、‘向雷锋同志学习’等等，大部分是假的。有许多是出自毛体书法家，或毛体爱好者之手。你们看这幅字。”

    她调出一幅字：我们一定要除四害！——毛泽.东。

    “一般人以为是主席写的，其实是毛体书法家雷若生的。可这个‘除’跟A4纸上打印的也不完全一样。主席本人非常喜欢《满江红·和郭沫若同志》这首词，晚年曾手书给他的卫士长李银桥与秘书张玉凤。这是我从他们个人手中，拍摄到这首的词的照片，我想‘那个人’未毕有我这么幸运，能看到主席三个‘除’字的真迹。这两个‘除’字，跟打印纸的那个‘除’字还是有差距的。‘那个人’虽然只写了一个‘除’字，书法功底还是不错的，至少模仿毛体到了形似的程度，至于神似还相去甚远。”

    “你们搞书法的，老说形似与神似，到底差别在哪儿？”吴形声问。

    “退一步说，我不是研究书法的，我是搞笔迹鉴定的。我不但用眼睛，还用‘神器’。”

    闻法象打开便携式视频数码显微镜，将四个“除”聚到一处，请吴形声看。

    “有差别吧？” 闻法象问。

    “差别还真的不小！”吴形声点了点头。

    “鉴别是不是主席的真迹，我很少用到它。对毛体我真下了笨功夫。首先，我看到的全是真迹，我收集的毛体全出自于中央档案馆，或是他身边最亲近的人。当然，我得到全是‘假真迹’，原件没有一幅会送给我。主席说:‘字要写得好，就得起得早；字要写得美，必须勤磨炼；刻苦自励，穷而后工，才能得心应手。学字要有帖，帖中要发挥。’

    “主席的字有什么特点呢？有人总结说：‘书法和诗意极为融洽，浑然一体，豪迈、苍凉、委婉、激越，风雨雷电、水流花开、天地肝胆、大泽龙蛇，博大的心胸、纯美的诗情……书法至六十至七十年代，已达到了巅峰！有‘二王’之秀逸，孙过庭之俊美，张旭之狂韵，怀素之放肆，苏黄之雄厚……’越这么赞美，越没说点子上。也有人对毛体不屑一顾，甚至认为主席写字是‘瞎划了’跟蜘蛛爬似的。网上持这种观点还真有一批人。你们看这一条——”

    李理看完忍不住笑了。

    只见上面写道：我老师说，你发现没有，毛一开始写字都很大，到后来地方不够用，字就慢慢变小了，最后发现还有地方就赶紧撑开。这不就和路边修车的，在木板上写‘补胎一块一次’一个水准么？

    “极端的人，到什么时候都有啊！”吴形声感慨说。

    “你们看看这三幅字——”闻法象展示：

    风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。

    待到山花浪漫时，她在丛中笑。

    闻法象在电脑中展示的是主席词《卜算子·咏梅》，三幅作品，不见属名。

    “李理，练毛笔书法吗？” 闻法象问。

    “我钢笔字都一般，毛笔字很少写。”李理不好意思，挠了挠脑袋。

    “这样更好，你看看这三幅字，评价一下。注意！只能用两个字。”

    “第一幅，秀气；第二幅，灵气；第三幅，大气！”

    “说得很好。你给打一下分。”

    “第一幅70，第二幅75，第三幅80。”

    闻法象说：“有一位书法家的结论跟你却正相反。第一幅80，第二幅75，第三幅70。下面我揭晓一下三位书法作者。第一位是康生，第二位郭沫若，第三位毛泽.东，都是当代大名鼎鼎书法家。有人说主席是占了政治家、军事家、革命家的光，书法才这样有名。我只同意一半，正因为他是伟大的这个家，那个家，才使他作为书法家成为末流。还有人说，主席只会草书，楷书根本就不行，草书谁不会？‘瞎划了’呗！真是无知者无畏。一个楷书没有功底的人，怎么能写草书呢？你们看——”

    吴、李二人看到一篇清秀的楷书，只见上面写着：

    吾读史至商鞅徙木立信一事，而叹吾国国民之愚也，而叹执政者之煞费苦心也，而叹数千年来民智之不开、国几蹈于沦亡之惨也。谓予不信，请罄其说。

    法令者，代谋幸福之具也。法令而善，其幸福吾民也必多，吾民方恐其不布此法令，或布而恐其不生效力，必竭全力以保障之，维持之，务使达到完善之目的而止。政府国民互相倚系，安有不信之理?法令而不善，则不惟无幸福之可言，且有危害之足惧，吾民又必竭全力以阻止此法令。虽欲吾信，又安有信之之理?乃若商鞅之与秦民适成此比例之反对，抑又何哉?

    商鞅之法，良法也。今试一披吾国四千余年之纪载，而求其利国福民伟大之政治家，商鞅不首屈一指乎?鞅当孝公之世，中原鼎沸，战事正殷，举国疲劳，不堪言状。于是而欲战胜诸国，统一中原，不綦难哉?于是而变法之令出，其法惩奸宄以保人民之权利，务耕织以增进国民之富力，尚军功以树国威，孥贫怠以绝消耗。

    此诚我国从来未有之大政策，民何惮而不信?乃必徙木以立信者，吾于是知政者之具费苦心也，吾于是知吾国国民之愚也，吾于是知数千年来民智黑暗国几蹈于沦亡之惨境有由来也。

    虽然，非常之原，黎民惧焉。民是此民矣，法是彼法矣，吾又何怪焉?吾特恐此徙木立信一事，若令彼东西各文明国民闻之，当必捧腹而笑，舌而讥矣。乌乎!吾欲无言。

    “李理，先别说内容，字怎么样？” 闻法象问。

    “工整，漂亮，一定是老师喜欢的范文。”李理点头称赞。

    “这正是主席19岁时的习作《商鞅徙木立信论》，被老师柳潜定为范本，向学生推荐。评语为：‘实切社会立论,落墨大方,恰似报笔,而义法亦入古。逆折而入,笔力挺拔。历观生作,练成一色文字,自是伟大之器,再加功候,吾不知其所至……’这是主席楷书的代表作。

    “主席年轻的时候，是以写楷体为主的，只是年代久远，留存下来的很少。1913年春，主席20岁时，在湖南省立第四师范学校求学期间，留下来的有47页笔记《讲堂录》，从首页至11页,用小楷工工整整地将《离骚》、《九歌》全文抄录，同时，对许多诗句进行圈画和注记，用的都是楷体。

    “他中壮年多行书，而后以草书为主。综观主席的书法，不拘一格，自成一格。我喜欢用四个字概括之：雄浑飘逸。雄浑，比如颜真卿；飘逸，比如王羲之。字既雄浑又飘逸却很难。我意思不是说主席的字比颜与王还好，只是说他的字有自己独特的风格，不然就不能称为毛体了。那么多人喜欢他的字，说明他的字不但好，而且有特色，才为成为一绝。孙中.山、邓小.平也是伟大的人物，为什么没有‘临’他们的字呢？”

    “闻教授，滨海市有毛体书法家来参加会议吗？”李理问。

    “这个，我不大清楚，你得去组委会问一下。对不起！我得赶飞机去长沙。”闻法象急忙收拾东西。。

    吴、李二人与闻别过，去了组委会一了解，来自滨海市的毛体书法家还真有一位，叫朱虹。一见面，大失所望。朱虹是位７０多岁的老太太，坐着轮椅，孙女陪她来北京开会。